Олег Закоморный
Говорят: вода камень точит, у скульптора все иначе — терпение камень точит. Ибо сперва нужно схватить зыбкий образ и отформировать его в пластилине, потом то же самое сделать в гипсе, затем отдать в отливку и только потом, получив темный и шероховатый оковалок грубого металла, доводить его до ума.
У Олега Закоморного терпение есть. Это видно по тому количеству и разнообразию скульптур, которые сделаны им всего лишь за три года после окончания Суриковского института и которые теснятся теперь на полках его маленькой мастерской. Вглядываясь в них, замечаешь, что у Олега есть три любимые темы: женское обнаженное тело, балет и животные. И все это понятно и закономерно. Ведь язык скульптуры — пластика, жест, безмолвным движением тела она стремится выразить то же самое, что музыка — звуком, а литература и театр — словом: жизнь души. Вот, например, Даная молодого скульптора. Мы помним знаменитую Данаю Рембрандта: Данаю в момент стыдливого ожидания и сладостного предвкушения любви, у Закоморного же — человека XX века — Даная бесстыдно показана в самый пик любви, в момент наивысшей страсти. Ее гибкое и молодое тело любовь ломает, как ломает и гнет молодое деревце порыв свирепого и бурного ветра. Здесь страсть — грозная и разрушительная стихия. Хотя, кажется, что Олегу такой бурный выплеск страстей мало свойственен, его медлительной, уравновешенной натуре гораздо ближе ленивая и тягучая грация томных и малоподвижных женских тел. Недаром один из его любимых мотивов — сон, когда линии тела расслабляются, обмякают и как бы незаметно перетекают и переливаются в соседние предметы. Леда — в лебедя; еще одна обнаженная — в краба, спящий мальчик — в орла, образуя все вместе единый, красивый и живописный узор… Недаром он так любит любоваться спокойно-уверенной грацией животных: изящным поворотом головы антилопы или нежным объятием двух длинношеих, длинноногих и тонких, как балерины, фламинго.
Впрочем, все это — и женщины, и балет, и животные — так называемые малые формы, то есть формы, предназначенные для спокойного и вдумчивого домашнего созерцания. Разумеется, молодому и честолюбивому снульптору тесно и недостаточно быть в узких рамках домашнего интерьера, он стремится на улицу, к обществу. Одной из недавних работ Олега Закоморного такого рода явился бюст нашего известного эстрадного артиста Аркадия Райкина, который Олег подарил московскому Театру Эстрады. И еще одна из самых последних и, наверное, самых значительных работ молодого скульптора — работа над памятником основательнице Гнесинского института — Елены Гнесиной. По проекту Олега Гнесина сидит в кресле на высоком постаменте и с удовольствием смотрит на свое любимое детище. На эскизе, сделанном Олегом на компьютере, памятник так идеально вписывается во двор института, что создается впечатление, будто он стоит здесь, по крайней мере, сто лет.
Руководству института проект памятника понравился, и теперь дело, собственно, только за деньгами. Отливка памятника такого размера — дело и трудоемкое и дорогостоящее и, следовательно, по нынешним временам почти невозможное, но все-таки хочется верить, что идеей этого проекта заинтересуются богатые спонсоры, и он будет, в конце концов, осуществлен…
Галина Тарасова
«Смена». № 10. 1997 г.
